Da expansão sonora à expansão técnica: práticas performativas na recente escrita para instrumentos de corda

Abstract

[Excerto] A exploração do timbre e a extensão da sua utilização no processo composicional constitui um elemento essencial da composição no século XX. Dando conta do abandono dos motivos como o principal elemento estrutural de composição em favor do timbre, Gérard Grisey (1946-1998) avançava em 1978 como facto consumado, na apresentação da música espectral em Darmstadt, a inversão da relação tradicional entre materiais e macro-estrutura (cf. Rose, 1996).1 Nessa transformação, é primordial o desenvolvimento de novos modos de produção de som, que veio não só alterar a conceção das potencialidades sonoras dos instrumentos tradicionais, como redefinir algumas das suas técnicas fundamentais de execução. Procurando caracterizar alguns dos aspetos essenciais dessa transformação, são evidenciados a exploração da técnica de arco e da mão esquerda, a desdiferenciação do som e do ruído ou a complexidade como elemento seminal na escrita e execução, designadamente na obra de Klaus K. Hübler (1956-2018), Helmut Lachenmann (n. 1935) e Brian Ferneyhough (n. 1943).[...]