Arquitectura doméstica na ficção. «Eau et gaz à tous les étages»: Zola, Butor e Perec

Abstract

Esta tese aborda as representações da casa na ficção. Dado que elas provocam, muito frequentemente, uma impressão indelével no espírito do leitor, é quase irrelevante que se trate de casas vividas, de casas conhecidas ou de casas inventadas. Escrutinando os textos de dominante descritiva de várias obras, tentámos delimitar as funções que estes fragmentos desempenham na obra, as intenções que lhes subjazem e os efeitos que provocam no leitor. Da casa, imago hominis, passámos ao prédio. Numa primeira fase, encarámo-lo enquanto dispositivo visual, com consequências interessantes em vários domínios artísticos. Em seguida, transferimos o conceito para a literatura: o prédio panóptico permite visualizar tudo o que se passa em cada célula e justifica inúmeros trajectos e encontros. Em suma, concede ao narrador poderes demiúrgicos e transforma o leitor em voyeur. Em Pot-Bouille trata-se, ainda, de um dispositivo ingénuo, na medida em que o narrador zoliano se serve dele para tentar ‘curar’ uma sociedade que considera gravemente enferma. Tal não sucede em Passage de Milan: o narrador de Michel Butor dispõe as suas personagens neste espaço (quase) enclausurado e o leitor, a seu lado, observa a interacção dos habitantes do prédio e seus convidados. Em La Vie Mode d’Emploi, além do prédio (e das célebres “contraintes”), Georges Perec recorre a outro dispositivo visual que transforma em dispositivo literário: o quadro. Esta écfrase desmesurada representaria a existência do prédio e a vida dos seus habitantes. De Zola a Perec, passando por Butor, o mecanismo criativo e literário que o prédio constitui afinou-se e complicou-se extraordinariamente, tendo-se transformado numa verdadeira imago mundi.

Cette thèse aborde les représentations de la maison dans la fiction. Étant donné qu’elles provoquent, très fréquemment, une impression indélébile dans l’esprit du lecteur, peu importe s’il s’agit de maisons ‘vécues’, de maisons connues ou de maisons inventées. En examinant minutieusement les textes à dominante descriptive de plusieurs oeuvres, nous avons essayé de délimiter les fonctions que ces fragments jouent dans l’oeuvre, quelles sont leurs intentions sous-jacentes et quels sont les effets qu’ils provoquent chez le lecteur. De la maison, imago hominis, nous sommes passés à l’immeuble. D’abord, nous l’avons envisagé en tant que dispositif visuel, avec d’intéressantes retombées dans d’autres domaines artistiques. Ensuite, nous avons effectué un transfert dans le domaine de la littérature: l’immeuble panopticon permet de visualiser tout ce qui se passe dans chacune de ses cellules et justifie d’innombrables trajets et rencontres. En somme, il accorde au narrateur des pouvoirs démiurgiques et transforme le lecteur en voyeur. Dans Pot-Bouille, il s’agit encore d’un dispositif en quelque sorte naïf, dans la mesure où le narrateur zolien s’en sert pour essayer de ‘guérir’ une société qu’il croit gravement malade. Rien de tel dans Passage de Milan: le narrateur de Michel Butor enferme ses personnages dans cet espace (presque) clos et le lecteur, à ses côtés, observe l’interaction des habitants de l’immeuble et de leurs invités. Dans La Vie Mode d’Emploi, outre l’immeuble (et ses célèbres contraintes), Georges Perec a recours à un autre dispositif visuel qu’il transforme en dispositif littéraire: le tableau. Cette ekphrasis démesurée représenterait l’existence de l’immeuble et la vie de ses habitants. De Zola à Perec, en passant par Butor, le déclencheur créatif et littéraire que l’immeuble constitue s’est épuré et est devenu incroyablement complexe, jusqu’à ce qu’il devienne une véritable imago mundi.